日仏雑誌「LES VOIX」No.100号/掲載記事
1940年代から50年代にかけて、欧米のファッション界を風靡した、フランス人の帽子デザイナー、クロード・サン=シールは、帽子について次のように語っている。
「帽子は、眼差しと真の共犯関係にある。」
彼女が、ここで言いたかったのは、帽子を被る際の、「眼差し」が果たす役割の重要性である。
この「共犯関係」というのは、帽子が、それを被っている人の眼差しに、一種独特の、優雅さをもたらし、また、その人の眼差しで、帽子にあらたなる個性が与えられることによって、成立していく類いのものである。
また、同時に、この「眼差し」というのを、他者の視線として解釈することも可能である。
そして、その場合には、他者の視線が注がれる立場としての、かつ見られるものとしての帽子という観点から、身なりにおける帽子の重要性、および「見るもの」と「見られるもの」による「共犯関係」ということが示唆されることになる。
こうした「帽子と眼差しの共犯関係」は２０世紀の半ばまで続くことになる。
事歳、こうした時代においては、帽子はマナーという点においても大変重要な意味を持っていた。
こうした、帽子の重要性というのは、その当時、『シャポー・モデル』や『シャポード・パリ』（写真）などに代表される、数多くの帽子専門誌が出版されていたことからもうかがえる。
しかし、60年代後半を境に、そうした状況は一変してゆく。
60年代後半は「カジュアル」/「ユニセックス」という傾向がモード界を席巻した時代であり、
それは同時に、いままでの古い伝統に縛られた服装の否定をも意味していた。
こうした風潮は、礼装のための必需品でもあった帽子にも、当然、多大な打撃を与え、美容調髪技術の発達が、さらに、それに追打ちをかけていくことになる。
そして優雅なる眼差しも、「共犯関係」にある帽子とともに、こうした時代の波にのみこまれていった。
平野 大
イギリス「The HAT magazine」/掲載紙面
フランス コサッド帽子フェスティバル ２００２ 掲載記事②
２００２年１０月３１日付/朝日新聞掲載記事
フランス コサッド帽子フェスティバル ２００２ 掲載記事①
フランス「LA DEPECHE」/新聞掲載記事
○コンクール・インターナショナル・コサッド
（○△−まる・さんかく）で日出国がコサッドに君臨する。
モデル・ヴェルジュによって見事に被られた（○△）で、日本がコサッドで勝ちを収めた。
何時果てることもないサスペンスの後、デペッシュ・ミディのステージの上で、この日曜の午後に催された国際ファッション・ショーにおいて、第１０回帽子フェスティバルの審判はついに下された。
《オリシス−エジプトの神：前回の優勝作品》の支配はここで幕を閉じ、
新たな帽子がこの帽子の国を統治するために招喚された。
作品名は前回のものより、ずっと平凡なものであったが、そのコンセプトは、それと同等
いやそれ以上に素晴らしいものであった。その名はズバリ（○△）。
この名は日本のクリエーター、平野紀子によって与えられたものであった。
プロフェッショナル部門においては、フィリップ・トレイシーを審査委員長とし、
彼を含めた１５人で構成されている審査委員団は、長い長い討議の後、その審判をくだした。
というのは、６０個もの帽子が世界各地から送られてきており、それらのレベルは予想を遙かに越えるものであり、特に、海外からの参加者の帽子が目立っていた。
アマチュア部門に於いては、プロフェッショナル部門に劣らず、個性豊かな４２人のクリエーターが、このコンクールに挑戦した。ここでもやはり、強かったのは、外国勢である。
ベルギーのナタリー・エーヌの（私のトワール）が１位を勝ち得たのだから。
そして最後に、コサッド特有のカテゴリー、麦の部門では、モントイユのリラーヌ・マサロープの（燕）という喚起力のある名がつけられた帽子が他の作品より一歩抜きん出ていた。
第10回 フランス コサッド インターナショナル帽子コンクール
< プロフェッショナル部門 １位 >
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| Noriko HIRANO |
フランス コサッド帽子フェスティバル ２００１ 掲載記事
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 「京都新聞」掲載記事 （2001/08/01付） |
| 「京都新聞」掲載記事 （2001/07/07付） |
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